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miércoles, 28 de diciembre de 2016

MARGARÍ (Toray, 1950)


Editorial: Toray
Año: 1950
Ejemplares:  16
Dibujos:  J. Juez
Guión:  J. Juez
Tamaño:  16 x 22 cm. 
Páginas:  8 + Cubiertas
Precio:  1 pta.





Hasta la aparición de Margarí, 1950, el mercado español manejaba sólo tres clases de cuadernos: aventureros, humorísticos y los llamados "de hadas" –y así sería siempre, salvo excepciones--. Cada uno con un perfil de consumidor claro, diferenciado. El melodrama, al menos en el tebeo español, no había sido abordado desde que el cuadernillo iniciara y consolidara su eclosión, salvo algunas aproximaciones propiciadas por el fumetti italiano y publicadas en España por Hispano Americana de Ediciones, como SuchaiÁngeles de la calle y alguna mas.

Con anterioridad a estas colecciones, Toray ya venía experimentado con éxito en la colección Azucena un tipo de relatos que, sin ser lo mismo, se acercaban bastante. Los tebeos de Azucena eran por encima de todo genuinos cuentos de hadas y princesas, pero muchos de ellos encerraban en sus páginas el drama más cruel y lacrimógeno. Relatos donde el secuestro de niños, las madrastras, los seres abandonados, la orfandad, eran habituales. Y si no parecían más dramáticos era por el trazo amable y algo naif que aportaban autores como Rosa Galcerán y Ayné, quienes aplicaron a esas viñetas la ternura que se presuponía debía poseer un cuento de hadas.


Azucena, núm. 112
Una de las pocas colaboraciones de Jaime Juez
para esta colección.


En el núm. 45 de Azucena --y hasta el 104-- Toray introdujo el relato titulado Aventuras de Estrellita dibujado por Jaime Juez, autor que se había estrenado en la editorial un año antes con Chacho el pequeño héroe y que ya venía colaborando en algunos cuentos de la propia Azucena, aunque de manera esporádica. Aventuras de Estrellita ocupaba dos páginas por cuaderno, que venían a complementar las ocho del cuento habitual. 

Juez mostró aquí un dibujo de máximo realismo, áspero y maduro, básicamente cosmopolita, como mundana era también la andadura de la protagonista. Aventuras repletas de adversidades y desdichas: las mismas que acostumbraban a verse en muchos de los cuantos de Azucena. La única diferencia radicaba en el trazo. Y también en el escenario: rural y palaciego en los dibujantes habituales de Azucena, y neorrealista urbano en Juez.

El experimento debió tener una excelente acogida, como demuestra el hecho de que Toray decidiera llevar ese tipo de narrativa melodramática al cuaderno. Así nació la colección que nos ocupa, Margarí, a la que siguieron otras cabeceras de similar tratamiento: Mari-Luz (1950) y Hojas de la vida de Toñito y Lolita (1951), además de la recopilación en cuadernos de la mencionada Aventuras de Estrellita (1950)

Margarí tuvo un desarrollo de dieciséis cuadernos. Con una historia que arranca en un internado donde un grupo de jovencitas disfrutan de un día de campo. Entre las internas se encuentra Margarí, la protagonista, que sufre en silencio su orfandad, acentuada por los regalos y visitas que reciben sus compañeras de sus respectivas familias. 

Observando algunos títulos de los cuadernos se puede vislumbrar el drama contenido en este relato: El hijo de la nieve, Madrecita, Perdida en la obscuridad, ¡Abandonada!, La cieguecita, El dolor de una madre…, así hasta el cuaderno final titulado, como no podía de otra forma, Final feliz. Los tebeos apretaban, pero no ahogaban. 
    

 Portada y página interior del cuaderno núm. 12

miércoles, 14 de septiembre de 2016

COLECCIÓN MARAVILLA (Bergis Mundial, 1946)


Editorial: Bergis Mundial
Año: 1946
Ejemplares:  3?
Dibujos:  R. Bataller...
Guión:  R. Bataller...
Tamaño:  17 x 24 cm. 
Páginas:  16 + Cubiertas
Precio:  1 pta.



En alguna entrada anterior hemos comentado la complejidad editora que siguió Bergis Mundial en su amanecer al medio. En el corto espacio de tiempo que estuvo en activo su producción sufrió no pocas incoherencias conceptuales. Muchas colecciones –o proyectos de ellas--, pero ninguna diseñada desde los criterios que había establecido el sector. Esto es: cabecera reconocible o protagonista, dibujante fijo, temática, etc. Todo en Bergis Mundial fue pura improvisación, a pesar de su intento por separar sus colecciones o series mediante logotipos definitorios que encerraban nombres como Colección de ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽erio que el coemtadoadasejemplres--  un perosnaje fijo, que un cuaderno infantil. Todo muy raro y muy poco estructuradAventuras, Policíaca, Diversa, Selecta, Audaz…, y la que aquí presentamos, la Colección Maravilla. No obstante, como decíamos, cada una de esas cabeceras –salvo excepciones--, lo mismo daba cobijo a un cuento de hadas, que a un personaje fijo aventurero, o a uno infantil. Todo muy atípico y muy poco estructurado.
Quizá en esta colección –o intento de ella, pues sólo hemos podido contabilizar tres ejemplares— sí mantuvo algo más de criterio. Aparentemente fue proyectada en el espacio del cuento popular, pero formalmente se quedó a medias. Tan sólo los dos cuadernos firmados por el personalísimo y delicioso R. Bataller (El Intrépido Nanín y El Pozo de los Enanitos) mantenían el código apropiado. Pero no así el tercero (El Dragón de las Siete Cabezas), cuya factura gráfica tuvo carácter realista, un cuaderno de aventureras en toda regla del que no ha sido posible descifrar autoría. 

Como decimos, todo un desorden difícil de entender hoy día. Pero, eso sí, un desorden delicioso que compone uno de los legados más atípicos y peliagudos de ver de todo el catálogo del tebeo español. 
Algunos dorsos lucieron vistosos recortables que fueron firmados por Amaya.